Los Otros y El juego del poder, el cine de Hugo Santiago posterior a Invasión
| cic.isFulltext | SI | |
| cic.isPeerReviewed | SI | |
| cic.lugarDesarrollo | Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires | |
| cic.parentType | Artículo | |
| cic.version | Publicada | |
| dc.date.accessioned | 2024-05-10T12:31:07Z | |
| dc.date.available | 2024-05-10T12:31:07Z | |
| dc.identifier.uri | https://digital.cic.gba.gob.ar/handle/11746/12228 | |
| dc.title | Los Otros y El juego del poder, el cine de Hugo Santiago posterior a Invasión | es |
| dc.type | Artículo | |
| dcterms.abstract | En el presente artículo analizaremos los dos filmes dirigidos por Hugo Santiago Muchnik luego de su renombrada ópera prima, Invasión (1969), estamoshablando de Los Otros (1974) y El Juego del Poder (1979). Continuando con la línea teórica planteada en trabajos anteriores centrados en la primer película del discípulo argentino de Robert Bresson, sostendremos la tesis de luna construcción de un nuevo espacio cinematográfico sustentado por el extrañamiento del espectador ante la multiplicidad de transgresiones que operan en el cine de Santiago. Nos basaremos, además, en los análisis de Gilles Deleuze acerca de la ruptura de los nexos sensoriomotores que ponen en crisis a la imagen-acción en el cine moderno; y como esto resulta en una representación cinematográfica diferente, a la que llamaremos “autónoma”. | es |
| dcterms.abstract | In this article we will analyze the two films directed by Hugo Santiago Muchnik after his renowned first film, Invasión (1969), we are talking about The Others (1974) and See Here My Love (1979). Continuing with the theoretical line raised in previous works focused on the first film of the Argentine disciple of Robert Bresson, we will support the thesis of the construction of a new cinematographic space sustained by the estrangement of the spectator before the multiplicity of transgressions that operate in the cinema of Santiago. We will also base ourselves on the analyzes of Gilles Deleuze about the rupture of the sensorimotor links that put the image-action in crisis in modern cinema; and how this results in a different cinematographic representation, which we will call “autonomy”. | en |
| dcterms.alternative | The others and See here my love, Hugo Santiago's cinema after Invasión | en |
| dcterms.creator.author | Moreira Facca, Enzo Francisco | |
| dcterms.identifier.other | DOI: 10.24215/16696581e724 | |
| dcterms.identifier.other | ISSN: 1669-6581 | |
| dcterms.isPartOf.issue | no. 72 | |
| dcterms.isPartOf.series | Questión | |
| dcterms.issued | 2022-08 | |
| dcterms.language | Español | |
| dcterms.license | Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (BY-NC-SA 4.0) | |
| dcterms.subject | Autonomía | es |
| dcterms.subject | nexos sensoriomotores | es |
| dcterms.subject | cine moderno | es |
| dcterms.subject.materia | Arte |
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